August Wilhelm Ambros
August Wilhelm Ambros (11. November 1816 in Mauth; ? 28. Juni 1876 in Wien) war ein österreichischer Musikhistoriker (u.a. ?Geschichte der Musik?, 1862-1868), Musikkritiker und Komponist.Werk
Ambros schrieb Lieder, Kammermusik, Charakterstücke und Sonaten für Klavier sowie zahlreiche unpublizierte Werke wie die Opern Libu?as Prophezeiung, B?etislav a Jitka, Ouvertüren zu Schauspielen von Kleist, Calderón und Shakespeare, zwei Messen, ein Stabat_Mater und zwei Symphonien. Er gehörte in den 1840er Jahren zu den angesehensten Prager Komponisten, konnte jedoch, mit Ausnahme seiner Ouvertüren, außerhalb der Stadt keine großen Erfolge verbuchen.
Leben
Obwohl sein Vater für ihn die juristische Laufbahn vorgesehen hatte (Doktorwürde im Jahr 1839, Oberstaatsanwaltstellvertreter am Prager Landesgericht ? dabei im Jahr 1848 für die Zensur der Prager Presse zuständig ? sowie im Justizministerium im Wien), waren sowohl Musik als auch Kunst seine wahre Profession. Schon in der Jugend wurde Ambros durch seine Mutter Karoline Ambros, eine Konzertpianistin, musikalisch gefördert. Während seiner Gymnasialzeit in Prag erlernte er sowohl Malerei als auch Musik praktisch und theoretisch.
Als Mitglied (Flamin) des von ihm mitgegründeten Prager Davidsbundes fand er dabei besonders in Robert Schumann sein musikalisches und auch journalistisches Vorbild. Seine Kompositionen waren daneben auch vom Stil Felix Mendelssohn Bartholdys beeinflusst. Er opponierte mit zahlreichen Freunden aus dem Prager Bildungsbürgertum, zu denen u.a. auch Eduard Hanslick (?Renatus?) gehörte, gegen den damals vorherrschenden musikalischen Konservatismus in Prag.
Seinen Zeitgenossen war Ambros, neben seiner Komponistentätigkeit, besonders als Musikschriftsteller und Kritiker bekannt. Mit seinem Erstlingswerk ?Die Grenzen der Musik und Poesie: eine Studie zur Aesthetik der Tonkunst? (Prag, 1856), als Antwort auf Hanslicks Schrift ?Vom Musikalisch-Schönen? konzipiert, stellte er dessen ästhetischem Konzept der ?tönend bewegten Form? sein Konzept der ?beseelten Form? entgegen. In seiner Kernaussage war er dem Hanslickschen Ansatz so nahe, dass Ambros mit dieser Arbeit zwar einen publizistischen Erfolg verbuchen konnte, zur musikästhetischen Diskussion der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts jedoch keinen wirklich konzeptionell neuen Beitrag liefern konnte.
Dieses Buch, sowie Arbeiten wie beispielsweise ?Culturhistorische Bilder aus dem Musikleben der Gegenwart? (Leipzig, 1860) und ?Bunte Blätter? (2 Bände. Leipzig 1872 und 1874) sowie eine Vielzahl von Zeitungspublikationen trugen ihm dennoch sein Renommee als einer der bedeutendsten Musikkritiker seiner Zeit ein.
Nach einem von der Fachwelt mit Interesse aufgenommenen Vortrag im Rahmen des Jahrestreffens des Deutschen Tonkünstlerbundes im Jahr 1859 (?Die Musik als culturgeschichtliches Moment in der Geschichte?) beauftragte ihn das Breslauer Verlagshaus Leuckart (Constantin Sander) mit der Arbeit einer umfassenden Musikgeschichte. Das Ergebnis war ?Geschichte der Musik?, ein Werk in drei Bänden. Der erste Band beschäftigte sich mit der Musik der außereuropäischen Kulturen und der Musik der Antike (mit einem besonderen Schwerpunkt auf griechischer Musik), der zweite Band mit der Musik vom 4. bis zum frühen 15. Jahrhundert (mit Schwerpunkten auf der Gregorianik, Guido von Arezzo, Antoine Busnoys und Guillaume Du Fay) und der dritte Band mit der Musik der frankoflämischen Schule (Schwerpunkt Josquin Desprez).
Aufgrund seiner Ausbildung war Ambros dabei mehr als viele seiner Kollegen mit der Methodik und den Konzepten der Historischen Rechtsschule und der Kunstgeschichtsschreibung seiner Zeit vertraut, was sich in der Konzeption des Werkes niederschlug. Diese steht in einem Spannungsfeld zwischen einer geschichtphilosophischen Konzeption hegelscher Provenienz und einer stark historistisch gerägten Herangehensweise, die dem Rankeschen Postulat der ?Selbstauslöschung? eigener historischer Anschauung zu folgen sucht.
Während Ambros an der ?Geschichte der Musik? arbeitete, wurde er für mehrere Monate im Jahr seiner Ämter in Prag und Wien (unter anderem als Professor der Musikgeschichte des Prager Konservatoriums und als Kronprinz_Rudolfs Lehrer für Kunstgeschichte) entbunden, um in verschiedenen Archiven Europas Materialien zusammentragen zu können.
Ambros starb, bevor er den vierten Band, der das Zeitalter Palestrinas umfassen sollte, vollenden konnte. Das Werk wurde 1878 von Otto Kade und Hugo Leichtentritt publiziert. Ein fünfter Band mit Musikbeispielen zum dritten Band der Geschichte der Musik erschien 1882 unter der Federführung Kades. Wilhelm Langhans setzte das Werk in ?chronologischer Folge? fort, ohne jedoch Ambros Niveau erreichen zu können.
Siehe auch
Joseph von Führich
Weblinks
*
